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岳敏君的“笑脸”
发布时间:2010-1-15 11:45:12
   

  苏富比用岳敏君的标志性“笑脸”作品作为今秋“亚洲当代艺术专场”拍卖图册的封面,是否因为这幅估价180-250万美元的作品有望拍出高价,从而令收藏家与拍卖行露出笑脸  王从卉/文

  2007年秋天,全球每个关注中国当代艺术品的收藏家们都会被一张标志性的“咧嘴大笑的脸”再次吸引住眼球:岳敏君创作于1997年的作品《公主》,被苏富比拍卖公司作为金秋纽约拍卖会“亚洲当代艺术专场”拍卖图册的封面,分发到世界各地的藏家手中。苏富比似乎要再次提醒每一位买家:就在几个月前的伦敦拍卖会上,就是这张“咧嘴大笑的脸”以214万英镑创下了当时中国当代艺术品拍卖的最高价。登上封面的岳敏君,俨然成为这一季纽约苏富比最大的期待。

  标志性的“笑脸”符号
  对这位当下炙手可热的艺术家最简练的介绍是:“1962年出生于黑龙江大庆市,1985年就读于河北师范大学,1990年定居北京,现为职业画家。”岳敏君作品最显著的标志,是紧闭双眼张大嘴笑的重复。他的“笑脸”系列,与张晓刚的“大家庭”、王广义的“大批判”、方力钧的“光头”,几乎成为各自的标志性符号。
  艺术评论家栗宪庭对岳敏君的评价极具代表性:“他的语言方式是反复用自己的形象作模特儿,摆出各种怪异、可笑的动作和嘻皮笑脸的表情,并通过对这些动作和表情的自嘲性描写,表达出当今空虚无聊的精神世界。类似商业广告的简单画法,艳俗、单调的色彩,都突出了一种肤浅、幽默和百无聊赖的气氛。岳的作品最具特色的,是兼有波普和招贴艺术的强烈符号性和简洁的视觉力量。”栗宪庭把岳敏君列为方力钧、刘炜、宋永红、刘小冬之后最重要的玩世写实主义艺术家。
  与张晓刚、蔡国强、方力钧、王广义、艾未未等同在21世纪之初随中国当代艺术市场的风起云涌而崛起的其他传奇性艺术家相比,岳敏君的市场道路和市场策略规划是清晰的。他曾说:“我有一个野心,以后让所有人只要看到笑的东西就想到我,而且只能是我,不是别人。”可见从早期开始,岳敏君就有很强的市场敏感度和强烈的品牌意识,这种意识并不完全主宰艺术创作的方向,但确实渗透在其各个创作时期中。“······后来我慢慢发现它的好处,就是我的画每次都用自己的形象,形象没有什么改变,也没有什么特别多的表情,差不多是单一表情,结果就变成另外一种东西,就是所谓的符号了,这个符号本身,对于一个艺术家,也许是他的兴趣,慢慢向偶像的方面靠拢了,于是我就想到丝网版画,丝网版画印数又大,到处都是,这是一个特别好的方式。”
  “1999年,那次我正好去威尼斯看双年展,我有一个很深的感觉,很多的作品主要靠重复、对空间的占有来形成视觉的张力,单一的肯定没有这种力量。媒体呀,信息呀,都是靠不断地重复。”正因为有了这种“符号”和借助科技力量进行的生产型“重复”,岳敏君成功地把自己复制了,制造成了一个具有当代性的偶像。
  策展人冷林认为,在岳敏君的艺术中,“自我形象”放大变成了一种市场策略,“岳敏君这一代艺术家成长于中国市场经济政策开始实施并加速发展的时期,这也是世界经济繁荣的时期······他们充分在这一合适的氛围里发展他们的市场策略和公众交流技巧。他们个人几乎变成了自己发明的商标的化身。”不过,对于符号化的创作,也有一些相反的观点,如资深策展人柴中建认为,当前艺术品的价格驱动成了艺术家的创作动力,由此使艺术家的作品不再面对新的探索,而只停留在一种样式的模版里制造钞票。

  长期铺垫后,作品价格进入快速上升期
  艺术家在商业上的成功,必定离不开高明的幕后推手和经验丰富的艺术经纪人。岳敏君在创作中的几次重大转折和突破,都源于清晰的规划,可以说是稳扎稳打,积累10多年,成功地建立了话语权并开始得到市场回报。
  过去13年,通过和成熟画廊的早期合作,以及与全球最大的中国当代艺术品收藏家乌里·希克的合作,岳敏君很早就在西方市场频频亮相,并受到关注(表1)。此后,岳敏君的作品先后参加了一系列全球范围内的中国概念展和重要的世界性艺术博览会,从而在2005年其作品大量进入拍卖市场之前,完成了话语权的建立、理论的构建和艺术家知名度的打造等功课。


  从2000年以来的作品送拍记录看,岳敏君热开始于2005年下半年以后,到2006年进入快速上升期,2007年上半年达到高潮(表2)。


  2000年,他有一幅送拍作品《1994年作 无题》,成交价格为13.2万元,基本上可以理解是收藏家为作品定一个较合适的拍卖起点。2001-2003年,他有两幅作品上拍,但均流拍,显然其作品藏家还没有系统性地为进入市场作准备,或者可以理解为真正的推手还没有出手。
  2005年,上拍的岳敏君作品数量明显增加,达到8幅,只有一幅流拍,而此时价格已经比2000年增长了将近3倍。
  中国当代艺术品市场在泡沫中跌宕起伏的2006年,可以看做岳敏君作品全面上市并获得巨大价格提升的关键性一年。这一年,他的作品送拍数量骤升至49幅,是2005年的6倍多,显示早年收购其作品的藏家在2006年开始大量进入了二级市场,寻求投资回报。其作品均价也从3月的93584元/平方尺,激升至6月的212549元/平方尺,短短3个月升幅已达127%。不过,当价格在快速飙升的通道中,似乎市场和买家还没有充分准备好,此后的拍卖中,他的作品不少流拍,当年成交率为71%。
  幸运的是,2007年一扫2006年下半年的阴霾,“中国概念”在世界当代艺术市场里依然是宠儿,而岳敏君无疑是2007年的大赢家。在3月的纽约苏富比拍卖场上,岳敏君8英尺宽的绘画作品《金鱼》拍卖价达到138万美元,6月的伦敦当代艺术拍卖会上,其作品《教皇》拍出214万英镑,使其每平方尺均价蹿升至47.774万元(表3)。截至2007年9月秋拍,上拍的岳敏君作品已经达到30幅,成交率达93%,加上秋拍上的作品数量,估计将至少和2006年持平。


  从今年苏富比对岳敏君的重视程度来看,他的上拍作品也有望创出价格新高。在纽约秋拍的图录中,苏富比对岳敏君的上拍作品、1997年创作的《公主》给予了大篇幅的解读和推介,并给出了180-250万美元的估价。这副作品的灵感来自迪亚哥·维拉斯奎兹1656年的著名画作“Las Meninas(侍女图)”,将其中经典的玛格丽特公主(infanta dona margarita)形象替换成了岳敏君的招牌笑脸。专家将其解读为“向西方艺术史致敬的杰出作品”,并将其与毕加索1957年在同一灵感下创作的作品进行了醒目的比较,这显然将岳和世界级大师放在一个量级上。如此高明的推介,不仅使岳的作品能和西方收藏家产生共鸣,更为岳敏君作品在理论建构、艺术成就评价和价格提升上做好了铺垫。

  “中国概念股”生命力能否持久?
  据粗略统计,岳敏君通过各种渠道已售出的作品数量达400多幅,目前有1/4的作品在市场上流通。除去被相关公共收藏机构收藏的作品,也还有将近200幅作品在早期买家手中。这些存货有可能在2006年和2007年上半年的价格刺激下形成放量套利的压力,其价格能否继续走强,目前还很难判断。
  岳敏君是“中国热潮”的代表性艺术家之一,有专家认为,长期来看,其行情不是个体的价格问题,而是这一轮被当作“中国符号”的当代艺术家群体的市场生命力问题。艺术评论家、浙江大学人文学院教授黄河清将这一波热卖的新油画比作“中国概念股”,认为它们就像上世纪80年代前苏联艺术作品的大红大紫一样。他质疑概念冷却后艺术品的真实价值能否持久,甚至预言中国新油画将来有10%留在收藏领域就算不错,“有可能95%都是垃圾”。
这是一个资本神话的时代,中国必然要经历这样一个让人焦虑的时期。20世纪最重要的艺术大师安迪·沃霍尔曾预言:“未来每个人都能当上15分钟的名人。”这一代的中国当代艺术家,能在这个热闹的舞台上成为多长时间的名人呢?

来源 新财富

   
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